الصورة بواسطة CBS Films'كول سبروس' ليس جديدًا على نظر الجمهور ، على الرغم من أن هذا هو أول دور رئيسي له في فيلم روائي طويل. قد يتذكر معجبيه الأكثر تفانيًا صعوده إلى الشهرة كواحد من التوائم جناح حياة زاك وكودي . لكن هو لم يكن متأكدًا من أنه سيعود إلى الأداء —أخذ فجوة من حياته المهنية في التمثيل لحضور جامعة نيويورك قبل أن يعود في النهاية إلى التلفزيون مثل Jughead Jones في الدراما الشعبية على Netflix ، ريفرديل .
في على بعد خمسة أقدام يلعب Sprouse دور ويل ، وهو مريض شاب مصاب بالتليف الكيسي (CF) أصيب بالتليف الكيسي burkholderia cepacia - عدوى بكتيرية عدوانية وقاتلة بشكل خاص. التليف الكيسي هو اضطراب وراثي يؤثر على الرئتين والبنكرياس 30000 شخص في الولايات المتحدة . أثناء وجوده في المستشفى ، يقع Will في حب Stella (Haley Lu Richardson) ، زميلة CFer. من أجل تجنب الإصابة بعدوى الرئة ، يجب أن يظل الاثنان متباعدين بطول ستة أقدام في جميع الأوقات ، وارتداء قفازات واقية وأقنعة للوجه. عبر الهاتف ، يتحدث سبروس عن استعداده للدور ، وعن صداقاته مع مرضى التليف الكيسي والناشطين الذين ساعدوا في صنع الفيلم:
MediaMente: لماذا كان هذا الفيلم مهمًا بالنسبة لك ، وما الذي ألهمك للقيام بهذا الدور؟
كول سبروس : لا أعتقد أنه كان اختيارًا صعبًا. أعجبني النص ، واعتقدت أنه سيكون فرصة جيدة حقًا لتقديم تمثيل للمجتمع. وكان المخرج حقًا - فهو على دراية بالتليف الكيسي ، ولديه شبكة من الاتصالات التي كان سيضعنا على اتصال بها. حقًا كان العامل الأكثر أهمية بالنسبة لي هو جعل التليف الكيسي شيئًا أكثر انتشارًا وفي طليعة المناقشة العامة.
MediaMente: كيف استعدت؟ تحدث جاستن بإسهاب عن العمل مع مجتمع التليف الكيسي ، بما في ذلك الناشطة الراحلة كلير وينلاند التي تم تخصيص الفيلم لها.
سبروس : كان لدينا اختصاصي طبي - ممرضة للتليف الكيسي لأكثر من 10 سنوات - كان حاضرًا معنا كل يوم للتأكد من أن كل شيء ، من حيث العلاج الذي نعيد تقديمه في المكان المحدد ، كان دقيقًا ومحدثًا قدر الإمكان . وبفضل اتصالات 'جاستن' بالمرضى - الأشخاص المصابين بالتليف الكيسي ، مثل 'كلير'. بمجرد أن جلست أنا وهالي ونتحدث إلى المرضى ، كانت تلك هي الخطوة التالية. [لقد طرحنا] سلسلة من الأسئلة حول كيفية تأثيره على شخص ما من الناحية النفسية ، وكيف يؤثر على كيفية تكوين صداقات أو علاقات رومانسية للمرضى المصابين بالتليف الكيسي ، وما هو شكل التعامل مع وفيات المرء ، حتى أثناء فترة الشباب. ماذا يعني أن تكون مسؤولاً باستمرار عن علاجك ورعايتك. لقد قمنا بتشريح كل شيء حقًا. حقًا ، تم قضاء الأسابيع الخمسة الأولى من مرحلة ما قبل الإنتاج في الغوص في البداية وطرح الأسئلة والحصول على نظام غذائي.
MediaMente: صادف أنني كنت أجلس بجوار شخص مصاب بالتليف الكيسي أثناء عرض الفيلم ، وبعد ذلك أخبرني جعله الفيلم يشعر بأنه مرئي بفضل تصويره الدقيق للتفاصيل الطبية مثل أفلاوفست [سترة تحفز الرئتين على طرد المخاط].
سبروس: أوه ، واو. شكرا لك لإخباري ذلك. بصراحة ، يمكن أن يكون نوع YA بشكل عام مفرط التشبع ، خاصة في الوقت الحالي ، ويمكن أن يكون أيضًا مكانًا مثيرًا لاستضافة هذا النوع من المناقشة.
نائب: بالتااكيد. وكان هناك ايضا استقبال مختلط من على بعد خمسة أقدام عرض مختصر لفيلم - شعر الناس بالقلق من أنه قد يضفي طابعًا رومانسيًا على الأمراض المزمنة ، مثل أفلام YA الأخرى.
سبروس: بالطبع ، ويتم إعلام ذلك من خلال أفلام مثل حظنا سيئ . لذلك ، حقًا ، كانت مهمتنا هي محاولة إنشاء حوار حساس بأكبر قدر ممكن من الدقة حول الموضوع دون المبالغة في إضفاء الطابع الرومانسي على طبيعة التليف الكيسي. أعتقد ، كما تعلمون ، ما زالت هوليوود. في نهاية اليوم ، كممثلين ، لا نمتلك حقًا نفس القدر من التحكم مثل الجوانب الأخرى في الاستوديو أو دورة ما بعد الإنتاج. لكن في الحقيقة ، قبول مرضى التليف الكيسي هو ما كنا نبحث عنه - أو على الأقل ما كنت أبحث عنه. لأنه يعني أننا وصلنا إلى الجمهور الذي أردت الوصول إليه. أنا وجوستين وهالي ، كان بيان مهمتنا منذ البداية هو تسليط الضوء على التليف الكيسي وتمثيله بدقة وعاطفة وعناية. MediaMente: في الفيلم ، يستخدم ويل الرسم الكرتوني كمنفذ ضخم. أعلم أن قيصر ميدوز كان رسام الكاريكاتير الذي عملت معه جميعًا ، وكنت أتساءل عما إذا كان لديك شخصياً مدخلات في تلك الرسومات.
سبروس: نعم ، في الواقع. لقد مررنا بأفكار فنانين وكان قيصر هو الفكرة التي هبطنا عليها. شعرت عمل قيصر نوعًا ما - أو على الأقل الحقيبة التي أرسلها - بدا الأمر أشبه كثيرًا بالتعليق السياسي. كانت لديها هذه الحدود الجميلة وبدا الأمر كما لو كان ويل نوعًا ما من مرضى التليف الكيسي الساخر في غرفته بالمستشفى طوال اليوم ، وأنه سيقرأ ويبحث في كل شيء على الإنترنت ، وكان لديه وقت فراغ لنوع من التعادل. وأحد خطوط الفيلم أنه يأخذ الرسوم الكاريكاتورية على محمل الجد ، ويمكن أن تكون منفذاً رائعاً للنقد الاجتماعي. لذلك بدا الأمر وكأنه ممر مناسب لفن الكتاب الهزلي ليتناسب مع مكان وجود ويل. MediaMente: لا تأخذنا بعيدًا عن هذا الفيلم - لقد لاحظت أن لديك قطعة منه الخبز في جيبك خلال العرض الأول لفيلم السجادة الحمراء. وقد تم الإمساك بك وأنت تحمل الخبز في جيبك من قبل. هل لديك دائمًا خبز في جيبك عندما تكون على السجادة الحمراء؟
سبروس: [ضحك] كما تعلم ، كنت في جيمس كوردن الليلة الماضية ، وقد أحضر صورة لي عندما كان لدي خبز في جيبي وكان أحد المعجبين صورتها في الماضي . لكنه تجرأ علي أن أضع الخبز في جيبي ، ولست حقًا من أتجنب التجرؤ. من أجل كوردن ، أخذت السقوط ووضعت بعض الخبز في جيبي.
MediaMente: ما هي أكثر الأجزاء تحديًا في لعب Will؟
سبروس: أعتقد أن مرضى التليف الكيسي الذين عملنا معهم ، مثل كلير ، الذين لم يعودوا معنا. لقد كان بالتأكيد شيئًا أخذناه جميعًا صعبًا حقًا ، ولكن بفضل أشخاص مثلها وبعض أصدقائنا الآخرين يمكن أن يحدث الفيلم. هناك تبني كبير للوفيات التي تأتي جنبًا إلى جنب مع تكوين صداقات جيدة مع الأشخاص المصابين بالتليف الكيسي ، لأن متوسط العمر يكون صغيرًا جدًا. وهذا يعني تكوين صداقات والعمل جنبًا إلى جنب مع الأشخاص الذين ، في حالة كلير ، قد لا يشهدون أبدًا نهاية الفيلم. مجرد تعلم كيف يتعامل مريض التليف الكيسي مع معدل الوفيات كمفهوم هو أمر ثقيل حقًا. خاصة خلال هذه السنوات الشابة المثالية ، والتي غالبًا ما تترجم في معظم الحالات ، خارج التليف الكيسي ، إلى نوع من الشباب الخالد الذي نشعر به جميعًا ، مثل ، 'نعم ، نعم يمكنني فعل أي شيء.'
الاستماع إلى علم النفس وراءها ، والفكاهة السوداء ، والتصدي لها - والتكوينات الاجتماعية التي جاءت مع ذلك كانت صعبة. من الصعب محاولة الحفاظ على قوة على مجموعة من هذا النوع. الأول ، لأنه يجب أن تحترم باستمرار طبيعة ما تحاول إعادة إنشائه ، والثاني ، لأن المحتوى ثقيل. ثقيل عاطفيا. ربما كان هذا هو الجزء الأكثر تحديًا في الأمر ، والشيء الذي غير حياتي - غير كل حياتنا. التعرف على أشخاص مثل كلير ومعرفة ، سماع ، أن النهاية كانت قريبة. ومعرفة أنهم كانوا مسؤولين عن كل هذا العمل الذي قد لا يروه أبدًا.
MediaMente: أتذكر أنني قرأت مقابلات 'هايلي' حيث تصف وجهة نظر كلير إما أن تكون شخصًا 'يعيش من أجل العلاج' أو أن يكون شخصًا 'يعالج من أجل العيش'. وأصبح هذا جزءًا محوريًا من الفيلم.
سبروس: نعم ، هذا هو في الواقع خط كلير. لقد قالت لنا كلير ذلك وكان قوياً للغاية ، أعتقد أن هذا الخط وحده هو السؤال الذي يطرحه الفيلم. أصبح محور.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.
سجل للحصول على اخر اخبارناللحصول على أفضل ما فيMediaMenteيتم توصيله إلى بريدك الوارد يوميًا.
تابع نيكول كلارك تويتر .